一. 传承有序
1944年：由利奥诺拉.利希诺侯爵主人和艾琳.希尔利兹夫人收藏。
1944年：由古斯塔夫?艾克收入《中国花梨家具图考》。后归古斯塔夫?艾克收藏。
1972年：由安思远先生收入《中国家具明清式样》一书。
1982年：在夏威夷为纪念艾克逝世十周年举办的中国家具展上展出。
1981年：陈增弼撰文介绍这件圈椅。
2006年：艾克夫人曾佑和教授捐献给北京恭王府。
二. 藏品介绍
黄花梨寿字纹圈椅曾经著录于艾克先生《中国花梨家具图考》，现藏于恭王府锡晋斋，2006年艾克夫人捐赠的七件家具之一。
恭王府管理处鲁宁主任说，这把明式黄花梨圈椅是已故德国教授吉斯塔夫·艾克收藏的一把中国古式圈椅，是由其夫人曾佑和教授专程从美国运回的。“如果是古典家具的业内人士，就一定会知道艾克先生于1944年著录的《中国花梨家具图考》一书，也就是这本书令中国的花梨家具在全世界引起了关注和轰动。”
鲁宁指出，《中国花梨家具图考》一书中对于中国花梨家具区别于欧美家具的无钉技艺赞叹不已，称中国硬木家具在制作中不仅不使用一个铁钉，还能拆装自如；并且不上漆的做法更显出花梨木材天然的纹理和纯美，不使用任何油漆，但是摸上去却好似玉石般细腻光滑，从而在全世界范围内掀起了中国古式家具的收藏热潮。“而书中重点介绍的就是摆放在眼前的这把黄花梨圈椅。”难怪，一把看起来如此朴实无华的木椅堪称黄花梨圈椅之“最”了。
此圈椅在明代传世的众多圈椅中是设计比较成功的一件。椅子的四根圆直腿向中心倾斜，穿过座屉直抵圈椅四角，成为圈椅稳定的支柱，且通过自身的圆形截面与圈椅的造型因素发生内在的联系。而靠背板和镰把棍都设计成曲线，构成圈椅在垂直方向上的衬托着力点。
椅腿近地端，前、左、右三方连以双穿，上为直枨，下为罗锅枨，这与椅屉的劈料作法既有呼应，又有变化。
而此椅的视觉中心——靠背上的寿字纹的设计，更是起到了点睛的作用，以寿字纹为中心，又将靠背两旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小装饰统一起来，并与椅子的椅圈、靠背等相呼应，起到了有趣的众星捧月的烘托作用。
此椅各部件的截面都是大小不同的圆、椭圆等截面，没有一处是方的，椅圈两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理，所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的韵体美的设计效果。这是一部以圆为主旋律的优美乐章，这是明式家具中运用变化与统一造型规律十分成功的一个案例。
圈椅整体架构上仍是典型的明式，椅圈栲栳式，两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理椅圈两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理。椅面软屉，劈料制作的下牙条，但座面下的牙条并非常见的壸门造型，而是双混面直枨加角牙的形式。椅子的四腿八奓一木连做，四腿间步步高赶枨，上为直枨，下为罗锅枨，这与座面的劈料作法既有呼应，又有变化。S型靠背板雕寿字纹起到了点睛的作用，以寿字纹为中心，又将靠背两旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小装饰统一起来，并与椅子的椅圈、靠背等相呼应。两侧及后面的角牙有别于正面，是简单的素牙板。通过仔细观察，我们发现在横枨下方，留有凿空的榫眼。显然，这些素牙板并非椅子上原有的部件。我们有理由相信，这件圈椅最初的面貌并非如此，座下四面的角牙装饰，都应该与正面的一致。
三.制作过程
1.实物测绘
