中国传统家具历经千百年的传承，也为我们留下了诸多材美工良、造型优美的家具。 这其蕴含着丰富的文化价值及工艺美术价值。
对红木家具有稍许研究的人一般对“一木连做”不陌生，但对于刚入门的消费者来说，想要理解“一木连做”或许还有些难度。
一木连做是古典家具采用的一种传统工艺。在某些家具的腿子、束腰、牙子围板等部位采用一根木头制成。用一块木料制作家具，可使线条更流畅、结构更合理、更加牢固。
由于红木材料是稀缺品，从开源节流方面考虑，一木连做一般多用于桌、椅、几类等家具制作上。而像顶箱柜、大套件沙发、大画案、罗汉床等大件家具的主要部件一般不采用一木连做的做法。
我们今天从一些家具的腿足、束腰部位来逐一分析。
首先从椅子的腿足开始。用一块木料制作家具，可使线条更流畅、结构更合理、更加牢固。比如以腿部带花饰的皇宫椅为例，为了保留腿部的花饰部分，得把花饰以外的木料挖去。
如上例圈椅的图例可看到，椅盘以上为立柱或鹅脖，椅盘以下为腿足。虽是椅子的不同构件，但这四根立材上下相连，是一木所出。如上图例，是为了方便大家更好的认清楚椅子的每个部件的名称。
圈椅的腿上下一木连做，这种做法难度很大，废料、废时但坚固。腿部带花饰为了保留腿部的花饰部分，得把花饰以外的木料挖去。这样造成了木料的浪费，费工那是更不用说了。
由于采用一木连做，就是现在机械加工如此发达的时代很多地方不能再使用机械，只得用手工，所以，做这样一只椅腿要比非一木连做的做法多花费好多工时。
与通常大家认识的椅类家具不同处在于前腿与鹅脖非一木连做。为了保证椅子结实，此种做法需要鹅脖下端在抹头上出透榫。从工艺上来看下一目连做的椅子腿是如何与椅盘的边抹交接的。
如上图，前后腿一木连做的椅子，多数椅盘安装是从腿足上端套下去的。椅盘用格角榫攒边框，四角开孔，椅子前后腿从这四个孔中穿过去。
上下断面的不同，除了为求有变化，借以破除单调外，更重要的是为了是椅盘以下的腿足断面大于圆形的开孔，当椅盘落在上面时能其支承作用。
但无论哪种造法，椅子腿足的一木连做都是合理、坚实且美观的造法。
若非一木连做，牙条与束腰间会有长条的拼缝，即使有栽销居中联结，时间长也会有开胶闪错的发生。牙板与束腰一木连做，虽比较费料，但它坚实耐用，是非常合理又考究的造法。
在腿子与牙子和桌面连接时，牙条和束腰两木分做的，叫两上或真两上;一木连做的叫“假两上”实际为一上。不少家具牙条和束腰之间还有一层托腮，三者或为三木分做，或用两木分做(牙条与托腮为一木，束腰为一木)，乃至三者一木连作。凡真是三木分做的叫“三上”或“真三上”，用两木分做或一木连做的叫“假三上”。
我们这里并不是一味推崇有束腰家具的牙板与束腰或托腮一木连做，而是在说古典家具在制作过程中，左右不离开“合理”两字。
如上图这架三屏风攒接围子罗汉床(曲尺式)，此床的大边长度超过两米，宽度超过10公分， 束腰部位一定要保证一定厚度才能有效起到承托边抹并平衡受力的作用。且再看床的牙板，由于弧度较大，用料也非常大。 这里，若一味追求束腰与牙板一木连做，必须要用非常大的方材来锼挖。
对料造成极大的浪费。这床的束腰厚度大，故而不易变形造成闪错，在这里用两木分做既能保证床的坚实性也能避免不必要的浪费。由此可见，“合理”才是古典家具用不用“一木连做”的基础。
由此，我们可得出结论，一木连做的确费工、费料，但是是合理和考究的造法， 若超出“合理”的用料、用工范围，两木分做也未尝不可。一切都以“合理”两字为主。
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